Đôi mắt âm dương: Khi tốt xấu không dễ nhìn

Mọi người nói Khánh có thể nhìn được hồn ma vì cô gái hiến giác mạc cho anh đã chết khi còn rất trẻ. Hơn nữa trong dân gian vẫn luôn có những lời đồn, những câu chuyện kể về những người sau khi thay giác mạc được người chết hiến tặng có thể nhìn thấy nhiều điều mà người trần mắt thịt không bao giờ nhìn thấy.

Kể từ ngày sáng mắt, cuộc sống của cha con Khánh và những người thân luôn bị xáo trộn. Mặc cho cha cấm đoán, Khánh và Trúc, người đang thuê ngôi biệt thự có căn phòng dùng làm nhà kho đầy bí ẩn của ba Khánh, vẫn quyết tâm đi tìm sự thật về cô gái trẻ đã chết nhưng luôn ám ảnh cuộc sống hàng ngày của Khánh.

Đôi mắt âm dương một lần nữa lại chứng minh thế mạnh của tác giả, đạo diễn Bùi Quốc Bảo ở thể loại kịch kinh dị. Kịch bản được xây dựng và dẫn dắt bằng lối “kể chuyện” rất riêng của Bùi Quốc Bảo.

So với những vở kinh dị rất “hot” của Bùi Quốc Bảo trước đây như Họa hồn, Lầu hoang, Đôi mắt âm dương có thể không khiến người xem giật mình thon thót hay sợ đến rợn người vì những hình ảnh lẩn khuất trong ánh sáng mờ ảo của sân khấu; sự xuất hiện bất ngờ của những bóng ma trong thứ âm thanh lành lạnh, chói tai… Nhưng đổi lại, khán giả như chìm trong nỗi sợ mơ hồ xuyên suốt vở diễn.

Không có những bóng trắng quá ghê rợn, không có cả những tiếng nhạc, âm thanh ầm ào nhưng nỗi sợ vẫn cứ len lén “ngồi cạnh” người xem bởi những liên tưởng về những câu chuyện âm dương mà mọi người vẫn hay kể cho nhau nghe trong cuộc sống.

Vẫn thể hiện sở trường trong cách xây dựng tình tiết, “cài cắm” nhân vật để dẫn khán giả vào “mê hồn trận” của nỗi ngờ vực về bộ mặt thật của những kẻ chủ mưu trong những trò ma mãnh, ở Đôi mắt âm dương, mối nghi hoặc càng được sắp xếp chồng chéo giữa những sự kiện đã xảy ra trong quá khứ và những biến cố dồn dập trong hiện tại. Yếu tố này phần nào giúp khán giả vốn chỉ mê “cảm giác mạnh” bị cuốn vào tâm lý suy đoán hung thủ mà phần nào quên bớt nhu cầu cần phải “được” hù ma khi xem kịch kinh dị.

Không đơn thuần chỉ là vở kịch kinh dị, Đôi mắt âm dương còn đề cập đến thực trạng đang là nguyên nhân của nhiều tội ác trong cuộc sống. Con người vì lòng tham, vì khát vọng vật chất mà có thể làm tất cả mọi việc, bất chấp đạo dức, bất chấp tình người. Bi kịch sẽ nối tiếp bi kịch khi con người mãi ám ảnh bởi sự thù hận và ước vọng phải trả thù.

Ẩn sau yêu tố kinh dị về một đôi mắt của người chết có thể nhìn thấu mọi điều xấu xa, Đôi mắt âm dương còn mang một thông điệp khác: Trên đời có một loại người rất giỏi che dấu tâm địa xấu xa, độc ác của mình bằng vẻ bề ngoài đạo mạo, hiền lành. Tiếc rằng xã hội lại vẫn còn không ít người có thói quen đánh giá con người qua diện mạo. Phải chăng cần có “đôi mắt âm dương” mới nhận diện mọi điều tốt xấu?

Với Khánh, Baggio tiếp tục cho thấy anh rất có duyên với kịch nói. Không chỉ có tiếng nói sân khấu tốt, Baggio còn thể hiện khả năng biểu diễn và giữ tâm lý nhân vật khá tốt. Hoàng Anh đã có một vai diễn khá lạ so với chính anh từ trước đến nay khi hóa thân thành ông Thành - người đàn ông trung niên thành đạt nhưng đầy tham vọng.

Không xuất hiện nhiều, nhưng vai thám tử Tùng của Gia Bảo cũng là một trong những điểm nhấn thú vị. Biết cách tiết chế trong diễn xuất, biết chọn thời điểm để “tung chiêu” hài, ông thám tử nói giỏi hơn điều tra của Gia Bảo luôn mang lại những tiếng cười dí dỏm cho người xem mỗi khi bước ra sân khấu.

Chưa thể nói Đôi mắt âm dương là một vở xuất sắc, nhưng ít nhiều vở diễn cũng cho thấy không nhất thiết làm kịch ma là phải hù dọa bằng âm thanh, âm nhạc chát chúa, bằng những bóng trắng lơ lửng xen lẫn tiếng thét kinh hoàng trên sân khấu… Nhưng rõ ràng làm kịch ma theo cách này không dễ.

THẢO VÂN
Ảnh: N.T